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记2010年上海世博会的智利馆

这座2000平方米的智利馆由Sabbagh事务所设计，被称为“一座新城的萌芽”。这是拉丁美洲国家首次在世博会上建立自己的展馆。政府强调这座展馆将促进两国关系的发展。

据智利馆总设计师胡安介绍，智利馆是他在中国的第一个项目，也是他最难以割舍的项目。

历经一年，从原来的租赁馆到现在近3000多平方米的自建馆，智利国家馆是胡安在中国的第一个项目。他说:“当初竞标最大的原因是好奇”，“与我们平时所做的一些商业或者民用住房不同的是，设计世博馆需要更多想象力。对我们来说，任何设计都是以使用者的需要为先。在中国设计一所智利馆，我们要考虑中国观众的想法。对我来说，了解不同国家人们的想法实在是一件有趣的事。”胡安解释说。

　　最初胡安没有想到，智利馆会成为他职业生涯中最困难的作品。历经数月，图纸改了又改，几经波折之后，才呈现出我们今天看到的样子—一个不规则矩形的全玻璃建筑。 “世博会结束以后，大部分场馆将被拆除，组办方会将其中最好的十座场馆永久保留，真希望智利馆是其中之一。”对于现在的胡安来说，智利馆已经成为他最难以割舍的项目了。

水晶杯里的想象力
　　U型玻璃在不规则外墙设计中得到充分的满足, U型玻璃这种透视不透明的质感，非常恰当地反映这座建筑的内涵。有人形容说，这仿佛是波浪起伏的水晶杯，而在这水晶杯之上，有一个巨大的屋顶花园顶戴着。杯里盛放的不仅是智利的美酒佳酿，而是智利人民的想象力”。　　

智利馆讲述的是一个关于未来城市生活的设想。“沟通”是未来城市生活的主题。“当今世界多数的城市状态都是缺少沟通的。人们偏爱私人住宅、私人办公室、私人交通运输、私人购物中心、私人占用土地、私人使用时间、个人消费和汽车专用公路。建筑物被理解为成群的私人空间；公共空间仅仅供人们从一个私人空间移动到另一个私人空间”，在设计师看来，这种过度“私人化”的现代城市特征实际上是破坏了城市生活的精神实质，那就是交流。

　　于是，在设计师的概念之中，一个崭新的未来世界诞生了。智利馆又被称为“纽带之城”。胡安解释说，之所以要设计一个不规则的形状，主要的目的是为了强调这个城市没有规则、没有终点、无边无际的概念。“你可以将它想象为任何东西，但对我来说，它所表达的内在要比外在状态更重要。外在不过是承载内核的一个器具而已”。

　　胡安所谓的城市内核起源于智利馆中心那颗巨型种子。种子常被看作是“生命之源”，在这里不仅被看作是这座新城市的源头，同时也被看作是智利人对美好城市的设想。这颗长达18米的种子由智利南部的木材包裹而成，在智利制作完成后再运到上海，并被安置在智利馆一个椭圆形的下沉式广场中；广场四周由一圈大屏幕构成一个虚拟世界，向观众展示未来生活的方方面面。该处也被看作是整个场馆的心脏。

　　在这里不仅是智利馆的源头，而且关于未来城市中人类的沟通方式，设计师也做了个有趣的阐释。在这个巨大的广场之中，观众们会发现一口井。这口井寄托着深情的寓意，如果在中囯的本土挖－口深井，穿透地心，那么这口井就挖到了智利，两国地理上相隔遙远，但却是－井相连！当你朝这口井中张望，你会惊奇地发现，井内会冒出一群微笑着向你招手的智利人，通过这口井两国人民互相祝愿，这正是“海內存知己，天涯若比邻”。总有一些办法将生活在不同端点的人联系起来。”胡安解释说。不仅如此，随着科技的发展，在未来的某个时间里，生活在地球某处的人或许可以不通过长途旅行，就能体验到别处的生活。比如，在智利馆内的另一个展示区内，设计师通过特别的声、光技术打造了一个典型的现代智利城市公寓，只要走进这个展示区，站立在一面特殊的镜子之前，人们就可以看到镜内的景象，在那里领略智利首都圣地亚哥的城市风情。

玻璃之城
　　除了各种充满想象力的设计，智利馆还十分注重观众与场馆之间、场馆与整个世博园区之间的沟通。

　　智利馆的大部分外立面由　U型玻璃组成。胡安从一开始就青睐并决定使用玻璃这种材料。“在这里，我想表达沟通、透明这样的概念。”按照他的想法，如果将智利馆看作一个新城，进入展馆的观众们视作城里的居民，这些观众们在一起便构成了这个新城市生活中每一天的自然风景线；还未进入场馆的观众们可以透过玻璃墙观看到这座场馆内部城市生活的点滴。自由选择进入并且参与其中，或在城外驻足欣赏。也就是说，在白天的时候，自然光线可以充分地被引入馆内，游客们可以在自然光下游览整个展馆；而其不透视的特性则为各个展厅之间做了有效的阻隔。设计师认为，这种新型材料的使用使得内部展厅之间的衔接过渡更加自然，“在展厅与展厅之间穿梭，有一种浑然一体的感觉；而另一方面来说，各个展厅之间同样也保持着良好的独立性”。

　　

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